Искусство Франции

Ранние работы Писсарро обнаруживают стилистическую связь с искусством барбизонцев, Курбе и Коро. Затем, сблизившись в конце 1860-х годов с Мане и группировавшимися вокруг него молодыми художниками, он обращается к пленэру, к более светлой палитре, к более свободной, динамичной и обобщенной манере письма. К началу 1870-х годов в пейзажах Писсарро полностью формируются все особенности импрессионистического видения и в то же время с большой определенностью выявляются характерные черты его личного мироощущения. В группе импрессионистов Писсарро был самым «крестьянским» художником. В отличие от Моне и Ренуара, которые чаще всего находили свои мотивы вблизи Парижа, в отличие от Сислея, особенно тонко выразившего меланхолическую прелесть предместий и очарование маленьких городов, Писсарро любил писать настоящую деревню, с ее лугами и пашнями, фруктовыми садами, огородами и приземистыми крестьянскими хижинами. Жизнь земли, бесконечно привлекавшая художника, была неотделима в его представлении от жизни людей, от их «трудов и дней». В его пейзажи органично входят фигуры крестьян и крестьянок, пасущих скот, собирающих жатву, отдыхающих среди стогов или медленно бредущих по дорогам. Самый характер этих мотивов, абсолютная подлинность народных образов и в то же время их поэтичность, наконец ощущение гармонического единства земли и людей, безусловно, связывают Писсарро с Милле. Писсарро высоко ценил искусство «гениального крестьянина», как он называл Милле.

В пейзажах Писсарро непосредственность восприятия цветового богатства природы сочетается с активностью ее конструктивно-пластического выражения. Передача изменчивых неуловимых состояний, световоздушных эффектов интересовала его значительно меньше, чем Моне. Писсарро был больше занят решением композиционно-пространственных задач. Часто организующим началом в его композициях, естественной пространственной осью служит дорога или деревенская улица («Дорога в Лувесьене», 1872); порой он строит свои пейзажи на отношениях горизонтальных планов, обьино замыкая пространство холмами или строениями («Красные крыши», 1877; «Пейзаж в Шапонвале», 1880). Но во всех случаях его пейзажи обнаруживают строгую продуманность соотношения пространства и композиционных масс, сближающую их с работами Сезанна.

Пейзаж неизменно оставался ведущим жанром в творчестве Писсарро, хотя он писал и жанровые картины, чрезвычайно привлекательные живой естественностью образов и ощущением единства человека и природы. («Девочка с прутиком», 1881). Значение позднего творчества Писсарро более всего определяют городские пейзажи — виды Руана, Парижа, Гавра. «Улица Эпиери в Руане» (1898)—быть может, самая совершенная среди этих работ. Художник достигает в ней полной гармонии объема, света и атмосферы. Он решает композицию иначе, чем Моне, она развивается в глубину, «строится» вдоль узкой улочки с плотными, пластически разнообразными массами домов и замыкается на заднем плане башнями собора, устремленными в серебристое облачное небо. Чувствуется увлеченность художника самим мотивом, его пластической динамикой и живописным очарованием, и он воссоздает этот мотив в энергичной, широкой манере, соответствующей характеру его видения.