Искусство Франции

В ходе градостроительных работ были проложены десятки километров новых широких улиц, продолжены линии бульваров, разбиты новые парки и скверы. В процессе реконструкции уничтожались старые кварталы с тесной и беспорядочной застройкой. Площадь Звезды с аркой Шальгрена в центре стала одним из важнейших градостроительных акцентов города.

В быстро растущих городах развертывается строительство жилых-, многоквартирных домов, развивается транспорт, протягиваются железнодорожные магистрали, а в последнем десятилетии века на улицах Парижа появились автомобили и под землей были проложены первые линии метрополитена. В корне менявшийся характер жизни стимулировал развитие новых типов больших общественных здании — вокзалов, рынков, магазинов, в решении которых широко использовались новейшие достижения техники и конструкторской мысли. Все это ставило новые проблемы перед архитектурой и строительным искусством.

Эта эпоха создала свой архитектурный стиль, весьма определенный, хотя и компромиссный. На вооружение были взяты разнообразные стили прошлого, причем, в отличие от эпохи классицизма, предпочтение отдавалось не античной архитектуре, а ренессансным, средневековым и особенно барочным формам. Этот стиль, широко опирающийся на художественный опыт минувших эпох, хотя и не повторяющий этот опыт буквально, получил название эклектизма, или историзма («исторического стиля»).

Эклектизм получил развитие во всех европейских странах, но, пожалуй, именно во Франции наиболее отчетливо выявились его декоративные черты. Самым типичным и по-своему совершенным его образцом можно считать здание Большой Оперы в Париже (1862—1875). Шарль Гарнье (1825—1898) изобретательно и достаточно органично объединил в его решении черты ренессансной и особенно барочной архитектуры. Огромное здание отличается четкостью плана, ясностью общей композиции, в его наружном облике логически выявлена внутренняя структура. Но благородная сдержанность, свойственная французской архитектуре прошлых эпох, уступила место безудержной декоративности. Пластическая перенасыщенность фасадов и интерьеров, украшенных множеством статуй, скульптурных групп, бюстов, различными орнаментальными мотивами, дополняется эффектной полихромией материалов — камнем, мрамором, бронзой, мозаикой, а в интерьерах — зеркалами и позолотой. Все это определяет впечатление тяжелой пышности, которое производит здание Оперы - своего рода архитектурный символ этого времени. Пожалуй, с особенной яркостью эстетический идеал эпохи воплощают его интерьеры— парадная лестница с широкими, расходящимися в обе стороны маршами и фойе. Отделка этого помещения, созданного для официальных церемоний, выдержана в тональности старого золота. Массивные сдвоенные колонны, статуи, которые они поддерживают, богатая пластическая орнаментация падуг и плафона, обрамляющая живописное панно,— все покрыто позолотой, которая мерцает в ярком свете массивных светильников, отраженном высокими зеркалами. Сама театральность общего решения здания Оперы была продиктована его назначением. Хотя нельзя отказать этому ансамблю в определенной цельности и выразительности.