Искусство Франции

Поздние работы Родена имеют преимущественно станковый камерный характер. Нередко они варьируют или повторяют более ранние композиции. Так, группа «Вечная весна», по мотиву и эмоциональной интонации близкая к «Поцелую», была неоднократно повторена в разных материалах. Мраморный экземпляр 1897 года особенно характерен для позднего стиля Родена. Форма обрабатывается так мягко и суммарно, что возникает ощущение слияния скульптуры со средой, растворения силуэта в окружающем пространстве. Смутные образы возникают из туманной дымки, приобретая своеобразную притягательность именно благодаря своей недосказанности. В этом слиянии формы и пространства нетрудно обнаружить связь скульптур Родена с импрессионизмом. В то же время прием недоговоренности вызывает ассоциации с символизмом. В его скульптурах живописные тенденции, характерные уже для работ Карпо, находят свое полное развитие. Более того, в ряде случаев динамика пластической формы, усложненность ее фактуры, насыщенной игрой света и тени и как бы окутанной воздушной дымкой, доводятся до предела, за которым таится опасность разрушения ее структурной целостности. В этом отношении особенно показательны некоторые скульптуры Родена в мраморе, который, повинуясь его творческой воле, становится мягким, податливым, текучим. Но и работы в бронзе сохраняют живописный и трепетный характер лепки его глиняных моделей, несут на себе следы живого прикосновения руки скульптора, словно на наших глазах моделирующего вязкую, послушную массу. Ощущение рождения образа из инертного материала создается во многих скульптурах Родена и благодаря тому, что фигуры оказываются связанными с породившей их глыбой необработанного материала, возникают в борении с ним. Этот прием был использован еще в «Данаиде» (1886)—одной из самых пленительных работ мастера. Гибкие, струящиеся формы прекрасного женского тела рождаются из куска мрамора, не отделяясь от него полностью, и возвращаются в него, подобно воде, омывающей песок.

Уподобление пластических форм изменчивой и динамичной природной стихии характерно и для многих других работ Родена, например групе «Ромео и Джульетта», возникающей из волнообразных текучих форм пьедестала.

В последние десятилетия жизни, Роден приобретает мировую славу. Влияние Родена, раскрепостившего искусство скульптуры от пут отвлеченных идеалов и мертвых штампов, утверждавшего новое понимание пластической формы, было огромным, хотя и не однозначным. Майоль был прав, назвав его «гением, который дал движение целой эпохе».