Искусство Франции 1820—1840-х годов

Зато в «Турецкой бане» пусть незначительные, но акцентированные цветом (красные, синие, лимонно-желтые) части интерьера: мрамор бассейна, ковер, покрывало, маленький натюрморт на переднем плане — являются аккомпанементом к обнаженным телам, подчеркивающим их белизну. Никогда еще Энгр не помещал на холсте так много обнаженных тел. Бездеятельные, расслабленные, они почти полностью заполняют тондо, вписываются в него. На первом плане со спины видна музицирующая женщина, почти буквально повторяющая «Купальщицу Вальпинсон». Роль музицирующей женщины очень велика и композиционно — с ее помощью Энгр добивается ощущения почти сферического пространства, что является лишним доказательством того, что до глубокой старости художник не переставал экспериментировать.

У Энгра было много учеников, в свое время они пользовались известным успехом, но затем были забыты, так как никто из них не сумел сказать нового слова в живописи свого времени. Пожалуй, только Теодор Шассерио (1819—1856) заметно выделяется среди прочих учеников Энгра. Влияние учителя совмещается в его творчестве с опосредованным влиянием романтической живописи. Как и у Энгра, огромную роль в творчестве молодого Шассерио играли портреты. Самый значительный из них —портрет сестер художника (1843), редчайший в истории романтической эпохи двойной портрет, содержание которого построено на гармоническом соотношении родственных черт. Многое сближает эту картину с энгровскими: спокойная, статичная композиция, отточенность и гибкость рисунка, внимание к костюму, гладкость фактуры. И в то же время в облике изображенных увидены таинственное очарование, нежность, т. е. черты, мимо которых проходил Энгр. Да и принцип соединения на одном холсте двух персонажей Энгру совершенно не свойственен.