Под влиянием творчества Растрелли сформировалось и окрепло яркое самобытное дарование киевского архитектора И. Григоровича-Барского (1713—1785). Начав свой творческий путь в начале 40-х годов XVIII века, он отдал дань пышности украинского барокко. Об этом свидетельствует осуществленная им реставрация Кирилловской церкви, где он соорудил фронтон, украшенный лепной орнаментацией из пальмет. Творчество Григоровича-Барского отличается яркой самобытностью. Для него характерно своеобразие декоративной трактовки ордера. В его постройках парные колонки как бы наложены на широкий горизонтально рустованный пилон. В лепных украшениях фриза архитектор всегда помещает как бы бахрому ткани из кистей и трилистников, а вокруг окон и картушей — чаще всего раковины и пальметы, реже — акант. В построенной им около 1765 года Полковой канцелярии в городе Козельце Григорович-Барский устраивает по оси объема большой выступ, в первом этаже которого находится вестибюль, а на втором — терраса с открытой аркадой на низеньких колонках. Фриз, делящий здание на два этажа, выявляет членение внутреннего пространства. Геральдические лепные украшения в треугольных фронтончиках окон как бы определяют его назначение.
Григорович-Барский создал и свои оригинальные типы храмов (башнеобразные: церковь в Лемешах и церковь Никольско-набережная в Киеве), связанные происхождением с более ранними украинскими крестовыми одноглавыми каменными и деревянными храмами, но в то же время имеющие совершенно другое выражение благодаря чрезвычайно коротким (всего 1,5 м) рукавам креста. Зодчий сильно акцентирует центральное помещение, превращая его в высокую башню, увенчанную куполом; к нему с четырех сторон примыкают весьма пониженные небольшие апсиды-конхи.
Григорович-Барский видоизменяет и другой традиционный тип храма — трехчастный, трехкупольный. Прежде всего он значительно расширяет среднее помещение, что, однако, не превращает план церкви в строго крестовый. Три купола он ставит, как и в деревянных храмах, по продольной оси, но на подпружных арках. Зодчий весьма своеобразно применяет и коринфский ордер, как правило, сдваивая колонны и накладывая их на широкий пилон. Вокруг окон он помещает очень смело нарисованные лепные орнаментальные украшения из пальмет и раковин, как это мы видим в храме Красногорского монастыря в Золотоноше (1769) и в Покровской церкви на Подоле в Киеве (1766, до пожара 1811 года,). Храм Михаила в селе Воронеж (1767) принадлежит к этому же типу сооружений и, вероятно, связан с творчеством ГригоровичаБарского. Входы в храмы он устраивает в виде больших традиционных крылечек-ганков с пухлыми колонками и оригинальными капителями, которые придают его зданиям черты жизнерадостной народной архитектуры и большой уют.
| 
КАЛЕНДАРЬ
КАТАЛОГ САЙТОВ
