Футуризм

Франция, задававшая поначалу основной тон в развитии модернизма, не осталась одинокой. Футуризм, сложившийся почти в те же годы, что и кубизм, зародился в Италии и был явлением в основном итальянским.

Стоявший у его истоков поэт Томассо Маринетти опубликовал в Париже первый манифест футуристов, символизирующий "новое" творчество, созвучное новому веку. Очень скоро возникла группа художников, в которую вошли Умберто Боччони, Карло Карра, Джакомо Балла, Джино Северини, Луиджи Руссоло.

Наряду с воспеванием красоты скорости и агрессивности движения, свойственного, как они считали, 20 веку, манифест призывал к разрушению библиотек, музеев, академий "всех сортов". По мнению его автора, футуристическая поэзия должна утверждать лихорадочную бессонницу, опасный прыжок, пощечину и даже "удар кулаком по физиономии".

В апреле 1910 года был опубликован второй манифест. Так же, как и предыдущий, он утверждал ритмику современной жизни, к которой пока не проявляли особого интереса в художественном творчестве модернисты иных направлений.

Итальянский футуризм в отличие от проявлений этого течения в других странах, например в России, всячески подчеркивал свою политическую направленность. В тезисной форме прозвучали и милитаристские идеи, прославляющие войну—"единственную гигиену мира", милитаризм, национализм, "разрушительный жест анархистов". В "Политической программе футуризма" (1913), которую подписали Боччони, Карра, Руссоло и Маринетти, в частности, говорится: "Абсолютный суверенитет—Италии. Слово "Италия" должно господствовать над словом "свобода". Более могущественный флот и более могущественная армия, народ, гордящийся тем. что он итальянский народ,—для войны, единственной гигиены мира, и для величия Италии... Циничная, коварная и агрессивная внешняя политика. Колониальная экспансия". Не случайно уже в 1915 году Маринетти находится в дружеских связях с Муссолини.

Футуристы полагали, что огромный технический прогресс, изменивший жизнь общества.—достаточное основание для низложения всех традиционных принципов творчества. Именно на попытках связать искусство с наукой и техническим развитием строились теоретические построения и художественная практика этих художников.

Сторонники этого направления призывали художников брать современный сюжет, с помощью которого можно открыть "новые пластические идеи'", хотя роль сюжета в их искусстве была существенно ослаблена.