Открытки и пожелания, календарь праздников и события, история и библиотека, каталог сайтов от webplus.info
Свежий календарь праздников и событий КАЛЕНДАРЬ  Каталог пожеланий и поздравлений ПОЖЕЛАНИЯ  Открытки ОТКРЫТКИ  Красивые обои на рабочий стол ОБОИ  Исторические очерки ИЗ ИСТОРИИ...  Все новости НОВОСТИ 

27 января 2021, среда 13:29

№ 16758169

Новости - Россия

Новости - Россия
Новости - Россия - Культура

Культура

все новости раздела
с комментариями
09:25
Блондинка сменила имидж и рассказала о невежественном отношении к ней мужчин (Lenta.ru)
Девушка сменила имидж ради социального эксперимента и рассказала о невежественном отношении к ней со стороны окружающих из-за новой прически. Джоди Уэстон из Лондона отметила, что когда она вышла в магазин с короткими темными волосами, прохожие не открывали ей двери и не делали комплиментов, как раньше.
05:38
Ревнивая жена не узнала себя на старых интимных фото и ударила мужа ножом (Lenta.ru)
В Мексике жена нашла в телефоне мужа интимные фотографии, и, ослепленная ревностью, набросилась на супруга с ножом. Женщина увидела, как ее супруг занимается сексом с «гораздо более молодой и стройной женщиной». Выживший мужчина рассказал, что на снимках была запечатлена сама жена.
03:59
Женщина ожила на кладбище во время своих похорон (Lenta.ru)
Жительница Индии потеряла сознание у себя дома. Врачи констатировали смерть мозга. Родственники отвезли женщину на кладбище и начали готовить тело к похоронам. За несколько минут до погребения она начала дышать. Участники похорон проверили пульс, он оказался в норме. Брат индианки собирает деньги на операцию для нее.
14:51
26 Янв
На солиста Мариинского театра напала супруга с ножом (Lenta.ru)
Солист Мариинского театра Павел Шмулевич заявил, что на него напала супруга. Оперный певец позвонил в полицию и рассказал, что жена изрезала его ножом. Представители закона приехали по вызову в квартиру артиста на набережной реки Пряжки в Санкт-Петербурге. Они обнаружили, что мужчина получил несколько ударов ножом.
14:50
26 Янв
Нинель Мышкова: как сложилась судьба красавицы актрисы из фильма "Марья-искусница" (Дни.ру)
Роли в кино Будущая звезда советского кино родилась 8 мая 1926 года в семье бывшего белого офицера Константина Мышкова и бывшей дворянки. Она выросла настоящей красавицей, обладала хорошими манерами и получила отличное воспитание. После окончания школы Нинель Мышкова решила связать жизнь с актерством и поступила в Щукинское театральное училище. Впервые на экране девушка появилась в 1947 году, она сыграла небольшую роль в военной драме "За тех, кто в море". Одной из первых больших работ для начинающей артистки стали съемки в фильме "Садко". Но одной из главных "сказочных" ролей для Нинель Мышковой стала Марья-искусница. Зрители были в восторге от неземной красоты актрисы. Артистка снималась и в серьезных фильмах. Например, одной из самых запоминающихся стала ее роль в мелодраме "Дом, в котором я живу". Партнером Нинель Мышковой стал Михаил Ульянов. История любви соседей по коммунальной квартире пользовалась огромной популярностью в конце 50-х. Самой значимой работой для Нинель Машковой стал фильм "Гадюка" – экранизация романа Алексея Толстова. Именно во время съемок она познакомилась с любовью своей жизни – режиссером Виктором Ивченко. Во время работы над картиной актрисе было уже под сорок, однако она была чудо как хороша! После премьеры критики в один голос твердили, что главная героиня в исполнении Нинель Мышковой теряет все качества той самой ужасно злой, противной, тощей, как гремучая гадюка женщины. Личная жизнь Нинель Мышкова была несколько раз замужем. Первым супругом актрисы стал Владимир Этуш. Пара познакомилась, когда девушка пришла на первый курс Щукинского училища, в то время артист работал ассистентом преподавателя по актерскому мастерству. Впрочем, брак продержался недолго, и уже очень скоро артистка увлеклась композитором Антонио Спадавеккиа. Девушка пыталась скрыть роман, но в итоге все же призналась Владимиру Этушу, что любит другого. Новый союз также оказался недолговечным. Во время работы над картиной "Садко" Нинель Мышкова познакомилась со вторым мужем, оператором Константином Петриченко. От него актриса родила сына, которого тоже назвала Костей. Любовь всей своей жизни артистка встретила в 1965 году. Она приехала на пробы к фильму "Гадюка" и увидела его – режиссера Виктора Ивченко. Их захлестнули чувства, и уже через несколько дней мужчина пришел к жене и заявил, что разводится. А Нинель Мышкова забрала сына из Москвы и переехала в Киев, к любимому. Пара прожила вместе шесть лет, а потом счастье оборвалось в один день. Летом 1972-го Виктор Ивченко отправился в Ростовскую область, чтобы выбрать натуру. Из-за жары у режиссера случился четвертый по счету инфаркт, врачи не смогли его спасти. Постановщик умер на руках у любимой жены. Нинель Мышкова так и не смогла смириться с потерей, она больше не выходила замуж и почти перестала сниматься в кино. Актриса умерла в 2003-м. Последние двадцать лет своей жизни она почти никого не узнавала – в конце 70-х у артистки диагностировали прогрессирующий склероз. Рядом с ней всегда был сын Константин, который пытался лечить мать, возил по заграничным клиникам, но толку этого не дало.
14:00
26 Янв
Нахалки. 10 выдающихся интеллектуалок ХХ века (ПОЛИТ.РУ)
Издательство «Лайвбук» представляет книгу Мишель Дин «Нахалки. 10 выдающихся интеллектуалок ХХ века» (перевод Иделии Айзятуловой). Яркие, исключительные, колючие, нахальные — как только не называли этих женщин за их умение сразить словом и мыслью. Мир был бы совершенно иным без едких рассуждений Дороти Паркер об абсурдности жизни, без умения Ребекки Уэст пересказать половину мировой истории в одном путевом дневнике, без идей Ханны Арендт о тоталитаризме, без рассуждений Сьюзан Зонтаг о фотографии, без скептического отношения Норы Эфрон к феминизму, без высказываний Джанет Малкольм о капканах и плюшках в психоанализе и журналистике. И еще поразительнее воспринимаются биографии интеллектуалок, если вспомнить, что они добились успеха именно в ХХ веке, когда женщины впервые за всю историю заговорили в полный голос и оказалось, что им есть что сказать. Предлагаем прочитать отрывок из главы, посвященной знаменитому американскому кинокритику Полин Кейл.   В эти первые годы Кейл приходилось работать гувернанткой и клерком в издательстве, потому что все попытки опубликоваться самой были безрезультатны. Зато она видела вблизи интеллектуальную элиту Нью-Йорка и особенно высоко ценила журнал Politics, основанный Дуайтом Макдональдом, другом Маккарти и Арендт. Но ей самой пробиться не удавалось. Она винила Нью-Йорк, винила среду. «Город забит "многообещающими" молодыми поэтами лет от тридцати пяти до сорока, пишущими так же, как пятнадцать лет назад, или намного хуже», — писала она другу. В 45-м Кейл сдалась и вернулась в Сан-Франциско. Вновь окунувшись в чудаковатую и богемную атмосферу родного города, Кейл сошлась с поэтом и режиссером-экспериментатором Джеймсом Бротоном. Тот, как он часто сам объяснял, был воспитан властной матерью и всю жизнь пытался преодолеть последствия — в частности, он предпочитал длительным отношениям мимолетные интрижки. Бротон снимал экспериментальные короткометражки вроде «Дня матери» (1948), в котором разгуливает голый светловолосый ребенок, а его попеременно то ругает, то хвалит женщина за кадром. Кейл ненадолго переехала к Бротону. Когда она забеременела, он ее выгнал, а от ребенка отказался. Джина Джеймс родилась в сентябре 48-го. Имя Бротона Кейл в свидетельстве о рождении не указала. Ребенок, что не удивительно, круто изменил ее жизнь. Рождение дочери означало, что Кейл просто необходимо твердо стоять на ногах, но вскоре она была вынуждена перейти на фриланс, потому что не с кем было оставить малышку. Она писала рецензии на книги. Пробовала себя в драматургии. Представила синопсис к фильму, но его забраковали. Дело сдвинулось с мертвой точки, только когда она встретилась в кафе с человеком, который хотел, чтобы кто-нибудь написал рецензию на «Огни рампы» для его небольшого журнала о кино City Lights. (Этот самый человек, Лоуренс Ферлингетти, потом открыл в Сан-Франциско книжный магазин с тем же названием.) Этот фильм, вышедший на экраны в октябре 52-го, был попыткой довести до зрителя постаревший и концентрированный вариант Чарли Чаплина, чьим творчеством Кейл никогда особенно не интересовалась. Рецензию она всё равно написала, ей было что сказать о самом авторе фильма. «Чаплин образца "Огней рампы" — уже не мелкий непочтительный клоун: его почтение к собственным идеям было бы поразительным, даже если бы эти идеи чего-то стоили, — пишет Кейл. — Но это не так — что показывает весь контекст фильма при каждом повороте сюжета». Она называет Чаплина «доморощенным мыслителем», очень точно подходящим под наблюдение Сократа о творцах: «Опираясь на силу своей поэзии, они мнят себя мудрейшими из людей и в других вещах, где мудрости у них нет». В этой рецензии, первой из опубликованных Полин Кейл и вышедшей в зимнем выпуске City Lights 53-го года, видны некоторые черты ее автора. Во-первых, то, что Кейл воспринимала фильмы не только эстетически. Хотя потом Кейл стала известна как защитница массовых вкусов в кино, как защитница бессознательных реакций, в отношении фильмов у нее возникали более масштабные вопросы: о качестве вложенных в них идей, о том, как они встроены в общую мозаику культурной и интеллектуальной жизни Америки. Во-вторых, та неуемная энергия, которая со временем стала визитной карточкой Кейл. Она была не из тех критиков, кто слишком много пишет от первого лица. Конечно, там и сям у нее «я» встречается, но куда сильнее индивидуальность Кейл проявляется в том рвении, с которым она анализирует тему, смотрит под разными углами, ищет ключи к разгадке. А еще интересно, что Кейл при всем своем интересе к массовой аудитории никогда не боялась врезать любому кумиру. Конечно, Чаплин, увядающий и седеющий, уже сходил со сцены, и всё же он оставался Чарли Чаплином — маленьким бродягой Америки. А Кейл была убеждена, что критика ни с чьей репутацией считаться не должна. Это не добавляло ей популярности. В первый приезд в Нью-Йорк Кейл сразу поразилась, как тут люди одеваются и с каким серьезным видом держатся: «В детстве я думала, что есть талантливые люди, которые пишут скучищу, потому что испортили себе стиль, — сказала она как-то интервьюеру. — И далеко не сразу я поняла, что они просто лучше не могут». Но после выхода рецензии на «Огни рампы» дверь в Нью-Йорк, ранее всегда закрытая для Кейл, приоткрылась — чуть-чуть. Внезапно она стала получать заинтересованные отзывы от редактора Partisan Review Филипа Рава, хотя он и считал, что иногда она пишет слишком длинно. А в Беркли она получила должность кинокритика на радиостанции KPFA. Место она унаследовала от друга, поэта Уэлдона Киза, который однажды пригласил ее в студию в качестве гостя. «Полин, начало должно быть позитивным», — говорил он иногда перед эфиром. Но в 55-м Киз покончил с собой, и радиостанция предложила должность Кейл. Платили гроши, однако Полин приняла предложение, и вскоре у нее появилась своя аудитория. Кейл всегда шла наперекор общему мнению и делала это системно. Она, как до нее Уэст и Маккарти, иногда открывала прицельный огонь по другим критикам: Я хочу сказать о крахе кинокритики в этой стране, о том, что ни для зрителей, ни для кинематографистов не осталось интеллектуальных ориентиров, и еще о том, почему молодые режиссеры снимают вместо фильмов какую-то жвачку. Среди ее слушателей был Эдвард Ландберг, хозяин небольшого частного кинотеатра под названием Cinema-Guild в Беркли. Этот несколько эксцентричный и с приличным самомнением человек, упрямо следующий только собственным вкусам, держал маленький репертуарный кинотеатр со своей сложившейся публикой в торговом центре на Телеграф-авеню и показывал там только те фильмы, которые нравились ему самому. Он позвонил Кейл — сказать, что любит ее передачу. Они стали встречаться и вскоре, в декабре 55-го, поженились. Неясно, был ли это брак по любви, но очевидно, что это был союз людей, целиком посвятивших себя кинематографу. Кейл еще до свадьбы стала управлять кинотеатром наравне с Ландбергом. Она энергично участвовала в подборе репертуара, но главным ее нововведением были критические заметки на рекламных листовках, которые кинотеатр раздавал на улицах в надежде привлечь посетителей. Хотя листовки были рекламным ходом, Кейл в них смело нападала на любые авторитеты. «Над своим выразительным средством — фильмом — Уэллс небрежно посмеивается множеством мелких шуточек, но серьезно и вдумчиво издевается он над самой темой своей ленты», — так писала она о «Гражданине Кейне». Афористичность аннотаций, пусть и насмешливых, делала фильмам хорошую рекламу. Стараниями Кейл Cinema-Guild вскоре стал настолько популярен, что Ландберг смог позволить себе второй зал. Но этому союзу не суждено было быть долгим. Упрямство жены выводило Ландберга из себя. Естественно, что у нее к нему были те же чувства. Развод стал неизбежен, рассказывал Ландберг одному документалисту, когда Кейл поставила на рекламных листовках свой копирайт. К октябрю 60-го он ее уволил — с единственной успешной за всю ее жизнь наемной работы. Кейл ответила жестко. Для начала она выбрала семь тысяч имен из регулярной рассылки Cinema-Guild и добавила в текст программки письменное уведомление о своей отставке: Пять с половиной лет я составляла эти программы, готовила афиши и общалась по телефону с тысячами зрителей — с вами. Наверное, Cinema-Guild был единственным кинотеатром в стране, для которого определяющим фактором в выборе фильмов всегда оставались вкусы и суждения одного человека — автора этого письма. С глубоким сожалением должна сообщить, что неразрешимые противоречия с владельцами не позволяют мне продолжить работу: перед вами последняя составленная мною программа. Ландберг исключил этот текст из окончательной версии рассылки. Кейл подала иск на пятьдесят девять тысяч долларов о возмещении недополученной зарплаты и прибыли. Выиграть дело не удалось, и Ландберг сохранил за собой права на Cinema-Guild, оставив Кейл без денег — в очередной раз. Однако к тому времени ей хотя бы стало легче публиковаться как критику. После брака с Ландбергом Кейл создала черновик первого из своих главных текстов — эссе под названием «Фантазии артхаусной публики» для Sight & Sound. В нем она впервые сформулировала свое самое глубокое, как выяснилось впоследствии, критическое открытие: если коротко, то она сказала, что люди, принципиально предпочитающие зарубежные фильмы и считающие, что, избегая кинотеатров популярного репертуара, приобщаются к более высокому искусству, просто выпендриваются. И Кейл не боялась препарировать их священных коров — например, фильм «Хиросима, любовь моя», которым так восхищалась Сьюзен Зонтаг. Во многом замечания Кейл относились к сценарию Маргерит Дюрас: Кейл считала, что она слишком зациклена на чувствах героини и топчется на месте: Фильм стал напоминать «Чистосердечное признание», только с более высоким уровнем духовного и сексуального общения; и я сделала вывод, что главный его урок для всех нас — заткнуться. Эта женщина (которую великолепно сыграла Эммануэль Рива) демонстрирует один из худших недостатков современной интеллигентки: говорит вслух обо всех своих эмоциях, будто постель — самое подходящее место для демонстрации чувствительной души. К несчастью, то, что мы считаем в себе самой главной, самой сокровенной нашей тайной, нашим «истинным я», которое мы открываем участливому собеседнику, почти наверняка окажется слюнявой чушью, о которой нам обычно хватает мозгов не вспоминать. «Истинное я», которое мы так тщательно скрываем, потому что боимся, что другие его не примут, — на самом деле слюнявые сопли. А кому они нужны и зачем? Этот пассаж много говорит об авторе (хотя сам автор таких намерений не имел). Обнажение чувства в искусстве было и остается предметом спора, потому что, как и отмечает здесь Кейл, авторская позиция имеет некоторую гендерную окраску. Среди писательниц это давно известная война. Были и есть утверждающие, что единственный способ писать честно — полное обнажение всех ошибок и чувств, а есть и такие, как Кейл, — возражающие, что так лишь укрепляются жуткие стереотипы о женщинах и слово предоставляется их худшим человеческим качествам. Однако яростная последняя фраза, настойчивое утверждение, будто «внутреннее я» — «слюнявые сопли», о которых ни один разумный человек слышать не хочет, — это не только мнение Кейл об искусстве, или о «Хиросиме», или о Маргерит Дюрас. Кейл считала, что к ней это тоже относится. По напористости всех ее критических статей ясно, что себя она сентиментальной не считала. Ей не понравились бы попытки диванных психоаналитиков посмертно подсластить ее образ. Она ненавидела пафос. И всё же в ее недовольстве, направленном на оппонентов, проскальзывает иногда странное ощущение безжалостности к себе. Кейл ждала от них последовательного мышления, ясных и прямых фраз. Люди, которые вели себя иначе, выводили ее из себя. Она будто выискивала авторов, которым следовало прописать хорошую дозу здравого смысла.
07:25
26 Янв
Мужчина выиграл два миллиона рублей и оставил лотерейный билет в баре (Lenta.ru)
Житель итальянского города Генуя сорвал куш в 25 тысяч евро (2,3 миллиона рублей) и случайно оставил лотерейный билет в баре. Он ошибочно решил, что ничего не выиграл. Однако позже итальянцу позвонила мать и сообщила, что его лотерейный билет оказался выигрышным. Теперь мужчина пытается его разыскать.
04:00
26 Янв
Посетитель кафе оставил 104 тысячи рублей в качестве чаевых (Lenta.ru)
Посетитель кафе в США сделал заказ на 20 долларов (1,4 тысячи рублей) и оставил 1400 долларов (104,5 тысячи рублей) в качестве чаевых. Он попросил разделить эти деньги между всеми сотрудниками заведения. Таким образом мужчина решил поддержать работников кафе в тяжелые из-за пандемии коронавируса времена.
00:45
26 Янв
«Тайный сын» Началовой может оставить её дочь без наследства (news.rambler.ru)
«Тайный сын» Началовой вполне может претендовать на наследство матери, если будет доказано его родство с певицей. Отцом ребёнка является последний мужчина артистки Вячеслав Кудря, который якобы воспользовался яйцеклетками певицы.
18:38
25 Янв
Тучная женщина похудела вдвое и заставила издевавшихся над ней мужчин пожалеть (Lenta.ru)
Жительница американского штата Техас, весившая 118 килограммов, похудела вдвое и заставила издевавшихся над ней мужчин пожалеть. Джеки Кэмпбелл рассказала, что в школе одноклассники обзывали ее китом из-за лишнего веса. Однако после похудения бывшие одноклассники стали спрашивать, свободна ли она, и делать комплименты.
Далее по теме
НовостиНовости
НовостиНовости
УкраинаНовости - Украина
РоссияНовости - Россия
Каталог сайтов КАТАЛОГ САЙТОВ 
Если Вас заинтересовал наш проект и у Вас есть предложения или пожелания, которые могли бы улучшить его для Вас и нашей аудитории, напишите нам. Если Вы рекламодатель или готовы выступить в качестве спонсора этого проекта, будем рады ознакомиться с Вашими предложениями

Форма обратной связи

полная версия страницы