25 января 2021, понедельник 20:35

24 Янв

Каждую неделю мы просим читателей Полит.ру рассказать свои истории  — например, об  изоляции ,  чувстве  «взрослости», или об «опасном»  детстве . Некоторые из них такие яркие, что мы публикуем их целиком. Эта история — из цикла про казусы на спорте.  Автор попросила оставить ее имя и место действия в секрете. У нас в городе такое мероприятие есть по пропаганде здорового образа жизни среди молодежи — «Здоровое поколение». Состоит в том, что молодежь за счет администрации вывозят в леса на состязания по туристическому спорту. От всех предприятий, организаций и вузов города едет за казенный счет по одной команде жить в палатках на природе, играть в футбол и заниматься переходом речки-вонючки по веревкам на скорость. И от нашего вузика всегда ездила команда спортсменов. А в тот год решили вторую команду из иностранных студентов вывезти. Вызвалась ехать наша крикетная команда: сливки общества. Нам палатки дали, спальники, вывезли на автобусе и выгрузили на лесном берегу озера. Стали устраиваться. А ребята мои были второй курс, тощие такие подросточки из богатых индийских семей с ориентацией на западные ценности. Они вместо выданных туристическим клубом котелков и крюков электрочайник взяли и ходят между сосен, розетки высматривают. Начали палатки ставить — они колышки вбивать не умеют, такие все цацы рафинированные с маникюром бесцветным лаком и обработанной кутикулой. Я им палатки собираю на выделенном нам месте, слева ржет над нами команда амбалов с мясокомбината, справа сельмашевские мужики в остроумии упражняются, каждый из них выше всей моей малохольной команды смуглых задохликов.   На следующий день соревнования объявили. Организаторы сразу сказали, что у моих доходяг против местного здорового поколения шансов нет, и наш удел — не победа, а участие, и главное, чтоб их, слабаков горемычных, местные не затоптали ненароком. Поэтому в метании ядра и гиревом спорте они участвовать не будут, в туристической эстафете тоже, в борьбе на бревне — тем более, чтоб не покалечились. Все равно они ядро всей толпой не поднимут, а вот в футбол пусть побегают и в творческом конкурсе пусть национальное пляшут, они ж из этих... Из артистов — мясокомбинат видел, как они ногти пилят и морды кремом мажут. И еще очень меня донимали, чего это эти индусы такие мелкие и тощие — может, голодают и бедствуют? «Они вообще ели у тебя? А что? А вчера?» Весь вечер к нам таскались все команды от хлебозавода до психдиспансера с гостинцами для истощенных иностранцев. Начались конкурсы. Все команды поделили пополам, как и было задумано: половину самых крепких увели в футбол играть, а я остатки слабосильной команды повела смотреть мероприятие. Вот подходим мы к площадке, на которой здоровые дядьки гири поднимают. Мясокомбинатовский капитан пыхтит, рожа красная, зверская, гирю тягает, пофыркивая. Потом его сельмашевский силач сменил. Поднимает. Жилы на шее вздулись, на лбу тоже жилы повылазили.   И тут тишайший очкастый отличник Томар Сингх (которого наши хлебзаводские соседи с нехорошей иронией Тамарой звали после того, как увидели, как он всякими лосьонами с утра лицо протирает с помощью ватных дисков) спрашивает у судьи, тяжелая ли это вещь и можно ли ему попробовать тоже. И судья, здоровый препод физкультуры из университета МЧС, ответил, что тяжелая гиря, а трогать ее не надо, а то пупок развяжется и грыжи повылазят: «Это наш спорт, на наших мужчин рассчитанный — видишь, какие у нас мужики? И то пыхтят. Вот вы на гвоздях спите, мы гири поднимаем — везде своя специфика». А Чхоту (такая кличка у Томар Сингха была, значит «малыш») слушает, поддакивает и потихоньку просачивается к гирям. И потом спокойно так без счетов (как местные с уханьем на раз-два-три) поднимает гирю, не изменившись в лице. А потом спрашивает, что с ней делать для соревнования. И после объяснения поднимает. И наподнимал больше всех: обыграл и хлебзаводских, и сельмашевцев, и милицию, и мясокомбинат.  Тут нас во все соревнования включили. И ребятки их все выиграли: и перетягивание каната, и туристическую эстафету, и с бревна сельмашевцев посталкивали, и на катамаранах всех обошли, и через речку по двум канатам резвее других перебрались. И вторая часть нашей банды в финал футбольных соревнований вышла. И выиграла. В общем, как сказал Дас Йогендра на вручении призов: «Не думайте, что мы слабые люди, мы сильные, но культурные, а культурные люди могут быть очень сильными. Вот такая у нас сильная культура». Вернулись мы с этих соревнований с пачкой грамот и дипломов, мешочком медалей и без травм.

22 Янв

Известный испанский оперный певец и дирижер Пласидо Доминго займет место за дирижерским пультом Большого театра,  сообщается  на сайте учреждения. Он уже дирижировал в Большом театре в октябре прошлого года.  Доминго будет дирижировать оркестром в постановке оперы «Богема» 12 и 14 февраля. Он выступает дирижером в этой опере в театрах по всему миру с 1984 года.  Также он исполнит ведущие партии в спектаклях «Дон Карлос» и «Травиата».  В августе 2019 года 11 женщин, включая американскую певицу Анджелу Тернер Уилсон обвинили Пласидо Доминго в сексуальных домогательствах. 79-летний Доминго заявлял, что «обвинения 30-летней давности со стороны неназванных лиц чрезвычайно удручают». Американская гильдия музыкантов по результатам проведенного ею независимого расследования  пришла  к выводу, что Доминго долгое время злоупотреблял служебным положением в театрах и склонял женщин к действиям сексуального характера. 27 женщин признались юристам, что в разное время с 1980-х годов подвергались домогательствам со стороны тенора или его неподобающее поведение происходило у них на глазах. Доминго  принес извинения  пострадавшим женщинам, принял на себя ответственность, выразил «глубокие сожаления о содеянном» и обещал способствовать тому, чтобы такие происшествия в оперной сфере больше не случались. Из-за скандала от сотрудничества с Доминго отказались несколько известных оперных площадок, в том числе нью-йоркская Метрополитен-опера и Королевский оперный театр в лондонском Ковент-Гардене. Пласидо Доминго — испанский оперный певец и дирижер, генеральный директор Лос-Анджелесской оперы. За более чем полувековую карьеру на сцене в разных странах мира Доминго исполнил 150 ведущих оперных партий, больше чем любой другой оперный певец.

22 Янв

Каждую пятницу в нашей рубрике «Что посмотреть» известные люди делятся своими впечатлениями от книг, прочитанных в последнее время. На этой неделе про лучшие книги по гендерным исследованиям рассказывает Лера Конончук — культуролог, исследовательница пересечений искусства, образования и политики, куратор. Я занимаюсь теорией современного искусства и культуры, но часто обращаюсь к работам не с линейкой и микроскопом беспристрастной исследовательницы, а за подспорьем, как к специфическому типу знания, для сонастройки с другими важными для меня зрителями и читательницами и создания собственной пунктирной или детализированной аффективной карты.  Эта подборка — о продуктивном девичьем саморазрушении, автодеструкции не просто как отказе от воспроизводства (ожидаемого, стеретипных образов и культурных паттернов), но как способе производства знания и уточнения или моделирования своего пребывания в среде. У Крис Краус, авторки романа I Love Dick , который выходил в позапрошлом году на русском в No Kidding Press, есть более поздний текст Aliens & Anorexia  (« Пришельцы и анорексия ») 2000 года — о провалах, тоске и эмпатии. В нем она сводит мучительную автобиографическую историю, центром которой стали неудачи снятого ей низкобюджетного инди-фильма Gravity & Grace , и биографию французской философки Симоны Вейль. Анорексию Краус пытается вывести из клетки с ярлыком «низкая самооценка», которым ее наделила клиническая психология, и рассматривает ее скорее как способ справиться с окружающим цинизмом через выход за пределы тела, через фигуральное и буквальное эмпатическое приближение к другому, внеземному. Противоположный вид селф-харма стал фокусом фильма « В моей коже » ( Dans ma peau , 2002) Марины де Ван, важной коллаборантки Франсуа Озона, которая приложила руку к лучшим из самых дерзких (наименее слащавых) его картин (« Бассейн », « Под песком », « Крысятник »).   В своем фильме де Ван исполняет роль амбициозной молодой женщины, которая во время вечеринки напарывается на железку в загроможденном хламом заднем дворе и внезапно очаровывается полученной раной — настолько, что начинает себя резать и по кусочку есть собственную плоть.  В фильме нет тех сверкающих глянцевых поверхностей, которые делают, скажем, « Автокатастрофу » Кроненберга в целом притягательным и неотталкивающим зрелищем, а раны выглядят натуралистично, в отличие от предельной стилизации у Кроненберга. У де Ван очень отчетливо проявляется феминистский упор на переплетение обычной, повседневной жизни и боди-хоррора, что вовлекает зрителя или зрительницу максимально висцерально — этот фильм действительно сложно смотреть. Сам взгляд (зрительский, де Ван как актрисы и ее как режиссерки) становится медиумом — передатчиком и приемником — боли. Малахольная героиня фильма « Билет в один конец » ( Bildis einer Trinkerin. Aller jamais retour , 1979) немецкой режиссерки Ульрике Оттингер приезжает в Берлин с одной целью — напиваться до беспамятства.  Что и делает день за днем, вечер за вечером, сменяя раз в пять экранных минут один эффектный наряд на другой. Зрелище упоительное. Впрочем, в этой карнавальной избыточности чувствуются отголоски разочарования Оттингер событиями мая 1968 года, который она провела в Париже, ее усталости от политических оборотов, от удушения дискурсивными нюансами и «линией партии».  В то же время она, думаю, не предлагает в качестве альтернативы политику квирной субверсии и бесстыдства: «Билет в один конец», скорее, дает ассортимент (ближних и дальних) дистанций к трудноразрешимым противоречиям, к плотным сплетениям тревоги и желания.

21 Янв

Решение властей Москвы увеличить допустимую заполняемость театральных залов с 25% до 50% позволит Большому театру "выйти в ноль" и не просить помощи у государства в покрытии убытков, сообщила "Интерфаксу" пресс-атташе ГАБТа Катерина Новикова.

20 Янв

Премьера состоится в сентябре