Открытки и пожелания, календарь праздников и события, история и библиотека, каталог сайтов от webplus.info
Свежий календарь праздников и событий КАЛЕНДАРЬ  Каталог пожеланий и поздравлений ПОЖЕЛАНИЯ  Открытки ОТКРЫТКИ  Красивые обои на рабочий стол ОБОИ  Исторические очерки ИЗ ИСТОРИИ...  Все новости НОВОСТИ 

18 сентября 2019, среда 23:49

№ 14894281

Новости - Россия

Новости - Россия
Новости - Россия - Культура

Культура

все новости раздела
с комментариями
23:26
Близкие Заворотнюк «понадеялись на чудо» после ухудшения ее состояния (Lenta.ru)
Состояние актрисы Анастасии Заворотнюк ухудшилось, сообщил продюсер группы «Ласковый май» Андрей Разин. По его словам, «все, что можно было сделать, уже сделано». «Все, необходимые в таких случаях, процедуры проведены врачами не только в нашей стране, но и за рубежом. Мы надеемся только на чудо», — отметил Разин.
22:47
Врач рассказал о первом обследовании Заворотнюк (Lenta.ru)
Академик РАН, научный руководитель и почетный президент НМИЦ нейрохирургии имени Бурденко Александр Коновалов рассказал о первом обследовании актрисы Анастасии Заворотнюк. По его словам, актриса обратилась в исследовательский центр после появления первых симптомов рака и прошла обследование в России.
18:42
У Федора Бондарчука и Паулины Андреевой родится сын (Дни.ру)
Именно так считает ясновидящая и шаманка Кажетта Ахметжанова. Ведунья узнала, что тринадцатую годовщину свадьбы Федору Бондарчуку и Паулине Андреевой отметить не суждено. "Есть вероятность развода, либо после этого периода их отношения станут скорее дружескими, чем любовными. Они разъедутся в разные дома, но общение будут поддерживать", – говорит ясновидящая. Между тем пока у новоиспеченных супругов все отлично. Как говорит Ахметжанова, вскоре новобрачные обзаведутся новой жилплощадью: купят два дома и квартиру. После Федор и Паулина станут родителями. "Что же касается деторождения, то паре написано по карме иметь одного ребенка и, возможно, родится мальчик. Но в данный момент Паулина про это не думает", – делится шаманка. Кажетта Ахметжанова добавила, что Бондарчук и Андреева , вероятнее всего, были знакомы в прошлой жизни и даже были связаны дружескими узами. "Мне духи говорят, что их встреча в нашем мире неслучайна. Здесь им Вселенная дала возможность еще раз соединиться", – цитирует ясновидящую WomanHIT.ru .  Накануне, 17 сентября, Федор Бондарчук и Паулина Андреева организовали торжество, посвященное их бракосочетанию. По некоторым данным, влюбленные, которые вместе уже три года, оформили отношения 1 сентября, но только сейчас решили отпраздновать. 
18:27
Девочка закидала хлебом вооруженного грабителя и прогнала его (Lenta.ru)
Вооруженный мужчина напал на супермаркет в Великобритании, но ретировался после того, как его закидала продуктами 11-летняя девочка. Ребенок не испугался и бросал в нападавшего все, что попалось под руку, в том числе хлеб и бутылки с сиропом. Мужчина скрылся, ничего не взяв. Его разыскивает полиция.
18:20
Анна Седокова сообщила о побеге ради спасения после известия о болезни (Дни.ру)
Тяжелое заболевание, перенесенное артисткой, заставило звезду уехать в центр здоровья. О своем побеге знаменитость рассказала 17 сентября в Инстаграм. Анна Седокова решила провести время в санатории, чтобы прийти в себя после нервного стресса и одолевшей ее крапивницы. Певица выложила в соцсеть снимок, на котором умиротворенно лежит у бассейна в черном купальнике, подчеркивающем ее аппетитные женственные формы. "Я, вообще-то, не из слабаков", – отметила Анна Седокова. При этом она добавила, что даже самой сильной женщине требуется отдых, чтобы собраться с мыслями, а затем снова вернуться в рабочий режим. Материал дополняется
17:27
Гарик Сукачев впервые показал жену после 35 лет брака (news.rambler.ru)
Рок-музыкант Гарик Сукачев опубликовал в инстаграме новое семейное фото. 59-летний артист впервые показал фолловерам свою жену Ольгу.
17:21
Дело "Тольяттиазота" стало уроком для организованной преступности (Дни.ру)
Так, широкий общественный резонанс вызвали события в станице Кущевской в ноябре 2010 года. В доме фермера Сервера Аметова правоохранители обнаружили 12 убитых, среди которых были дети. Жестокость расправы потрясла страну. Позже выяснилось, что кровавая расправа – дело рук цапковской ОПГ и ее лидера Сергея Цапка. Фигуранты получили крупные тюремные сроки, в том числе пожизненное заключение. История в Кущевской породали массу вопросов к местным властям и правоохранительным органам. Неужели они не подозревали о существовании группировки, почему бездействовали? Ведь ОПГ Цапка, как выяснилось позже, наводила ужас на Краснодарский край с начала 90-х. Получается, что убийствами, грабежами, изнасилованиями и вымогательством банда промышляла без малого 20 лет. Арестованы члены ОПГ были только после вмешательства Следственного комитета. Благодаря решительным действиям правоохранительных органов Кущевская была быстро зачищена от бандитов, жизнь вернулась в нормальное русло. Но события девятилетней давности навсегда останутся в памяти ее жителей. Впрочем, в масштабах страны "цапковские" были не настолько известны, как столичные криминальные группировки – Солнцевская, Ореховская и прочие. Одним из основных источников их доходов был рекет и вымогательство денег у крупных предприятий. Чувствовавшие себя безнаказанными группировки напоминали огромного спрута, высасывающего силы из промышленности и торговли. Не отставали от московских бандитов их "коллеги" из Самарской области. Один из центров автомобильной промышленности СССР, город Тольятти, в 90-е стал ареной разборок многочисленных криминальных кланов. Естественно, преступники не могли пройти мимо самого лакомого кусочка – завода АвтоВАЗ. Очень скоро ОПГ взяли предприятие под полный контроль и начали воевать друг с другом за некогда важнейший государственный актив. Жертвами криминальных войн стали сотни человек – от простых сотрудников завода до журналистов. От рук бандитов нередко погибали и правоохранители. Жертвой преступников стал руководитель тольяттинского угрозыска Дмитрий Огородников, внесший огромный вклад в борьбу с криминалов. В 2000 году его машину расстреляли из автомата. В 2005 году наступил долгожданный перелом. На усиление к тольяттинским коллегам прибыли правоохранители со всех уголков страны, здание АвтоВАЗа взяли под усиленную охрану. В результате оперативных действий было возбуждено 58 уголовных дел. Криминал удалось искоренить, завод стал привлекательным для иностранных инвесторов. Представить такое в 90-е было невозможно. Любопытные события происходили и на другом крупном предприятии города – "Тольяттиазоте". Его бывший глава Владимир Махлай был типичным представителем так называемых красных директоров, возглавлявших заводы в позднесоветское время и оставшихся на руководящих должностях после распада СССР. Как отмечает "Российская газета" , ценный актив "упал" в руки Махлаю благодаря поддержке чиновников из областного комитета по имуществу, впоследствии занявших на предприятии руководящие посты. Интересные дела творились на "Тольяттиазоте" в те годы. Так, ирландская фирма Eurotoaz Limited, вложившая в завод, по некоторым сведениям, 20 миллионов долларов в обмен на 10% акций, в один прекрасный день не обнаружила себя в реестре акционеров.  В 2012 году было возбуждено уголовное дело о крупном мошенничестве на "Тольяттиазоте". Как гласили материалы следствия, в течение нескольких лет предприятие продавало за рубеж аммиак и карбамид по заниженной цене. Продукция шла в компании, принадлежащие швейцарскому бизнесмену Андреасу Циви. Схема была предельно простой: аммиак и карбамид приобретался по заниженной цене, а затем реализовывался по рыночной стоимости. В результате нехитрой схемы "Тольяттиазоту" и его миноритарным акционерам был нанесен колоссальный ущерб – 85 миллиардов рублей. "Растаскивалось и имущество завода. В 2001-2010 годах на подконтрольные фирмы была выведена значительная часть производственных мощностей – агрегат аммиака №7, производство метанола и другие активы", - отмечает "Российская газета". Примечательно, что бывший глава предприятия Владимир Махлай в 2005 году покинул Россию, но нити управления из своих рук не упустил. Сначала он проживал в Швейцарии, а позже перебрался в Великобританию. В том же 2012 году появилась любопытная информация об убитой в 1997 году в Тольятти работнице эскорта Елены Поваляевой. Журналисты не исключили причастность к преступлению Махлая-старшего, которого Поваляева могла шантажировать. Впрочем, к тому моменту Махлай уже давно находился за пределами России, поэтому допросить его не представлялось возможным.  Расследование о мошенничестве привело к крушению криминального бизнеса, долгие годы паразитировавшего на "ТОАЗе". Дело получило широкий резонанс, за процессом следили не только в России, но и за границей. Учитывая масштаб расследования, контроль над ним взяли глава Следственного комитета Александр Бастрыкин. Правоохранители проделали огромную работу и вскрыли масштабную криминальную структуру. В июле 2019 года в громком деле была поставлена точка. Комсомольский районный суд Тольятти заочно приговорил Владимира и Сергея Махлаев, бывшего гендиректора предприятия Евгения Королева, Андреаса Циви и его подчиненного Беата Рупрехта в 8,5-9,5 годам заключения и обязал их возместить "ТОАЗу" и его акционерам 85 миллиардов рублей. За два месяца до приговора против фигурантов дела "ТОАЗа" возбудили новое уголовное дело. Их обвинили в организации преступного сообщества или участии в нем. В конце мая в аэропорту Внуково был задержан председатель правления Тольяттихимбанка Александр Попов. Он намеревался вылететь в Грузию. По версии следствия, Попов играл ключевую роль в незаконных финансовых операциях и тем самым нанес ущерб "Тольяттиазоту". В частности, полагают правоохранители, две подконтрольных обвиняемым структуры уклонились от уплаты налогов на сумме около 320 миллионов рублей. "Следователи в обоснование необходимости ареста указывали, что Попов "приобрел паспорт Доминиканской Республики, обладает значительными финансовыми средствами, пользуется финансовой поддержкой разыскиваемых членов преступного сообщества и намеревается скрыться от органов следствия"", - пишет "Право.ру" .  "Лихие 90-е" остались далеко позади. Но, как показывает практика, присосавшиеся к крупным предприятием и региональным бюджетам криминальные структуры по-прежнему не искоренены. Но ситуация в стране в корне изменилась. Укрепилась вертикаль власти, реформированы полиция, судебная система и следственные органы, наработан необходимый опыт для расследования самых сложных преступлений, принцип неприкасаемости в отношении отдельных должностных лиц больше не действует. Борьба с ОПГ продолжается и полное очищение уже не за горами. Дело "Тольяттиазота" стало наглядным уроком для всех желающих обогатиться на криминальных схемах.
17:15
Знаменитый артист обвинил сына в краже на шоу Шепелева (Дни.ру)
Борис Хвошнянский рассказал ведущему шоу Дмитрию Шепелеву, что не так давно из его квартиры пропали часы стоимостью 700 тысяч рублей. Борис заподозрил в краже собственного сына. В мужчине, который попал на видео камер наблюдения, артист узнал своего сына от первого брака Марка. Звезда заявляет, что опознал наследника по походке. "Поскольку ключи есть только у меня и у Марка, который приезжает сюда, в Москву, и останавливается у меня. Больше взять их с собой некому. Марк именно в эти дни находился там. Меня в Москве не было, я уезжал. Знаю, что часы оказались в ломбарде. Эти часы были заложены в ломбард на мою фамилию", – рассказал артист в сегодняшнем выпуске программы "На самом деле". Редакторы программы разыскали Марка в Санкт-Петербурге. Там молодой мужчина проживает с матерью с того момента, как его бросил отец 14 лет назад. Отпрыск знаменитости свою причастность к пропаже дорогого аксессуара отрицает. Хвошнянский-младший уверяет, что его подставила бывшая помощница отца – Кристина Жукова, которая теперь называет себя любовницей артиста. Кристина тоже появилась в студии программы "На самом деле". Экс-помощница знаменитости рассказала, что своими глазами видела пропавшие часы на руке Марка, когда тот приезжал к ней в гости. Между тем сын актера отметил, что никогда не был в квартире у Кристины. Более того, в момент пропажи аксессуара он был на работе. "В этот день у меня был концерт в Москве. Целый день я был занят: сначала подготовка, потом саундчек, потом несколько часов ожиданий выступления, а дальше само выступление. Этот человек на кадрах имеет большое визуальное сходство со мной, но это не я", – подчеркнул Марк Хвошнянский в эфире программы "На самом деле". По словам отпрыска знаменитости, экс-помощница влюблена в артиста. Кристина даже пыталась рассорить Бориса с нынешней супругой. Помочь расстроить брак она просила самого Марка. Редакторы "На самом деле" обратились за помощью к адвокату Геннадию Нефедовскому, который организовал собственное расследование этой запутанной истории. Юрист выяснил, что Жукова до знакомства с Борисом Хвошнянским никакого отношения к киноиндустрии не имела. Девушка много лет работала танцовщицей в ночном клубе, однако, встретив знаменитого артиста, выдала себя за кастинг-агента, помощника с опытом. Она хотела втереться в доверие. Именно Кристина сделала дубликат ключа от апартаментов Хвошнянского-старшего. С помощью подельника она завладела часами звезды, а после этого сдала их скупщикам. В конце шоу "На самом деле" все участники выпуска прошли проверку на детекторе лжи. Полиграф подтвердил подозрения адвоката.
16:45
В Сети появилось интимное фото Захаровой (Дни.ру)
Мария Захарова привыкла удивлять и поражать в самое сердце своих многочисленных поклонников не только жесткими заявлениями и дипломатическим изяществом, но и яркими нарядами и элегантными прическами. На этот раз официальный представитель российского внешнеполитического ведомства предстала перед пользователями Сети в крайне нетипичном для себя амплуа. На своей странице в "Инстаграме" Мария Захарова опубликовала весьма интимную фотографию. Дело не только в том, что снимок был сделан у нее дома. В кадре лицо российской дипломатии предстало без какой-либо косметики. Второй кадр показал, как официальный представитель МИД преображается после работы профессионального визажиста. Примечательно, что пользователи Сети, которые смогли сравнить обе фотографии, сошлись во мнении, что первый вариант им нравится больше. Сама Мария Захарова объяснила, что именно произошло. "Осталась сегодня дома. Кашель, насморк, температура", – рассказала она. Однако отдых нарушил звонок сотрудников телеканала НТВ, которые напомнили дипломату о том, что она обещала принять участие в сегодняшнем эфире. "Я пытаюсь объяснить, что заболела, на работу не поехала, все заложено, что зрителям ТАКОЕ показывать страшно", – рассказала Мария Захарова . Однако работники НТВ объяснили ей, что знают как найти выход из этой ситуации. "Мы приедем к Вам домой, загримируем. Будете как живая". И ведь точно", – заключила она.
15:44
Невероятные женщины, которые изменили искусство и историю (ПОЛИТ.РУ)
Книга Бриджит Куинн « Невероятные женщины, которые изменили искусство и историю », вышедшая в издательстве «Манн, Иванов и Фербер», посвящена пятнадцати женщинам-художницам от XVII века до наших дней. Среди ее героинь — Артемизия Джентилески и Эдмония Льюис, Ванесса Белл и Луиза Буржуа, Роза Бонёр и Ана Мендьета.Каждая из них имела яркую творческую судьбу и создавала глубокие по силе работы, повлиявшие на развитие мирового искусства. Однако чаще всего они не привлекали пристального внимания культурной общественности. Эта книга восполняет столь досадные пробелы. Яркое и живое повествование дополнено репродукциями наиболее значимых работ пятнадцати художниц. Каждой посвящена отдельная глава, начало которой украшает портрет героини, созданный специально для книги независимым иллюстратором Лизой Конгдон. Предлагаем прочитать фрагменты главы, посвященной Мари-Дениз Вилер.   Метрополитен-музей в Нью-Йорке получил в 1917 году невероятный даже по его высочайшим стандартам подарок. Некто Айзек Дадли Флетчер завещал музею монументальное полотно «Портрет Шарлотты дю Валь д’Онь» кисти Жака-Луи Давида, родоначальника и бесспорного мастера французского неоклассицизма XVIII века. Вряд ли можно переоценить значение этого дара. Оригинальный пресс-релиз музея (в 1917 году их уже выпускали) гласил: «Один из шедевров мастера. Картина Флетчера отныне будет известна в мире искусства как "нью-йоркский Давид" — в одном ряду с "Портретом молодого человека в меховой шапке" из Эрмитажа и "Сикстинской мадонной" из Дрездена». Другими словами, для Метрополитен-музея, уже обладавшего коллекцией мирового уровня, приобретение этого произведения стало эпохальным событием. Кроме того, исходная цена произведения была впечатляющей, о чем с нескрываемым торжеством заявили в том же пресс-релизе: «Как говорят, мистер Флетчер приобрел великого Давида за двести тысяч долларов». «В современном эквиваленте Флетчер заплатил около двух миллионов долларов», — это уже в 1971 году писал Томас Хесс. Интересно, какова ее цена сегодня? Кто знает, как вообще оцениваются такие вещи? Сойдемся на том, что в сегодняшних долларах это многие и многие миллионы. Почему Хесс в 1971 году обратился к стоимости картины, которая более  пятидесяти лет назад досталась Метрополитен-музею в подарок? По той причине, что «нью-йоркский Давид», как выяснилось, был написан вовсе не Давидом. А женщиной. И это всё меняло. * * * * * Первый трепет сомнения зародился в недрах самого Метрополитен-музея. В начале 1940-х годов в музей пришел работать авторитетный французский искусствовед Шарль Стерлинг, до бегства от нацистов служивший в Лувре; он покинул Европу наряду с большинством выживших еврейских художников и искусствоведов, что, конечно, оказалось величайшим приобретением для американского искусства и величайшим благом для Нью-Йорка. После войны Шарль Стерлинг вернулся в Лувр, но продолжал вести научную деятельность и в Метрополитен-музее, где ему и предстояло сделать поразительное открытие. Составляя в 1947 году каталог французской живописи в коллекции Метрополитен-музея, он обнаружил гравюру с изображением Парижского салона 1801 года. На ней он увидел нечто леденящее кровь: на стене висел давидовский «Портрет Шарлотты дю Валь д’Онь». Что в этом ужасного? Объясняю: в том году Давид во всеуслышание отказался представлять свои работы на выставке 1801 года. И если картина Давида, висевшая в Метрополитен-музее, была изображена на этой гравюре — значит, она, участвовавшая в выставке, не принадлежала Давиду. В официальном бюллетене Метрополитен-музея в 1951 году вышла статья Стерлинга, в которой он прямо объявил, что автор картины не Давид, и в порядке гипотезы предположил, что ее могла написать Констанс Шарпантье. Она выставляла какую-то работу на Парижском салоне 1801 года, а ее единственно достоверно известная картина «Меланхолия» (с подписью) также изображает глядящую вправо женщину с опущенными плечами и в белом платье. Стерлинга удивило, что его гипотетическая атрибуция была немедленно воспринята как неоспоримая истина. Но именно так и произошло. Предположение ученого разошлось по многим академическим и массовым изданиям в качестве факта. Важная новость появилась в журналах TIME и Saturday Review; в последнем Джеймс Тролл Соби писал: «Определенная поэтическая справедливость чувствуется в том, что выдающееся знаковое произведение мужественной эпохи, по всей вероятности, написано женщиной». Однако никто особенно не радовался открытию ранее неизвестного художника, способного сравниться с великим Давидом. Публика по-прежнему обожала картину — впрочем, не факт, что средний зритель смог бы отличить Давида от Делакруа. А вот некоторые ученые изменили свое мнение об этом произведении. Стерлинг сделал несколько не слишком приятных высказываний (см., например, цитату, взятую эпиграфом к этой главе), в том числе такое: «Давайте признаем, мысль о том, что наш портрет мог быть создан женщиной, выглядит весьма привлекательно». Почему привлекательно? Потому что это объясняет всю слабость работы? Все «искусно скрытые недостатки»? «Тысяча тонких ухищрений», из которых складывается «дух женственности»? Перефразируем Стерлинга: как же это похоже на женщин! После реатрибуции некоторые ученые стали утверждать, что их с самого начала трудно было одурачить. Британский критик Джеймс Лейвер писал: «Хотя картина чрезвычайно интересна как предмет своего времени, в ней есть определенные недостатки, которых не мог бы допустить живописец уровня Давида». Но не кто иной, как сам Бернард Беренсон — крупнейший историк искусств своего времени, авторитетный специалист по атрибуции, по-прежнему причислял картину к величайшим шедеврам всех времен. Кроме того, он продолжал настаивать, что ее автором был Давид. Стоит упомянуть одну деталь: хотя Метрополитен-музей еще в январе 1951 года заявил в своем бюллетене, что знаменитая картина написана не знаменитым художником, имя Давида удалили с таблички на раме только в 1977 году. * * * * * Выйдя на пенсию и оставив исследовательскую работу в Метрополитен-музее, Стерлинг в 1969 году просто пересек Пятую авеню и начал преподавать в Институте изящных искусств. Через двадцать лет в этот Институт пришла я, чтобы учиться в магистратуре. В то время там работала над своей диссертацией Маргарет Оппенгеймер. Я не была с ней знакома (хотя мне очень хотелось), но суть не в этом. Дело в том, что, еще учась в аспирантуре, Оппенгеймер поняла, что Стерлинг ошибался (самого его это мало бы удивило). Благодаря поразительному совпадению — учитывая, что женщины-художники, представленные на Парижском салоне 1801 года, составили лишь пятнадцать процентов от всех участников, — она обнаружила, что «Портрет Шарлотты дю Валь д’Онь», вероятнее всего, написан другой художницей. Ее имя Мари-Дениз Вильер. О ней известно совсем мало. Девичья фамилия — Лемуан, близкие называли ее Низа. Муж — архитектор. Родилась в семье художников, две старшие сестры, Мари-Элизабет Габиу и Мари-Виктуар Лемуан, тоже были художницами. Похоже, ее мать, как и моя, считала имя Мария самым подходящим для девочек. В коллекции Метрополитен-музея есть работа ее сестры, Мари-Виктуар Лемуан, под названием «Интерьер ателье художницы». Но вы не увидите ее в той величественной галерее, где картина Вильер висит рядом с потрясающими портретами кисти Давида, Лабий-Гийар и Виже-Лебрен. Мари-Виктуар Лемуан. Интерьер ателье художницы. На самом деле эту картину вообще редко выставляют. На полотне Лемуан тоже изображена молодая художница, склонившаяся над папкой для рисования, поставленной на колени. Однако на этом сходство заканчивается. Увы, картина не слишком хороша. Считается, что произведение Лемуан посвящено Элизабет Виже-Лебрен. Известная художница изображена в белом платье  (не самый, скажем, удачный выбор для работы с красками), с длинным муштабелем в руке. Она стоит перед холстом, на котором изображена богиня Афина, а ученица в это время рисует, сидя у ее ног. Полагают, что это сама Лемуан. По общему мнению, картина — не вполне удачная попытка Мари-Виктуар Лемуан выразить уважение своей учительнице. * * * * * Но даже работы самой Вильер не так хороши, как та, что находится в Метрополитен-музее. Оппенгеймер основывала свою реатрибуцию на этюде маслом, небольшом предварительном наброске к утерянной картине Вильер «Молодая женщина, сидящая у окна». На этюде изображена женщина в белом, очень похожая на натурщицу с картины из Метрополитен-музея — вплоть до прелестного овала лица, забранных вверх волос и такой же шпильки в прическе. Более того, она одета в белое, она повернулась вправо, и она сидит на скамье у окна. Мари-Дениз Вильер. Молодая женщина, сидящая у окна. 1801 Но, несмотря на перечисленные детали, все равно трудно поверить, что эти две работы принадлежат одному и тому же человеку. Этюд смотрится несколько примитивно и схематично, в нем гораздо больше от репродукций Максфилда Пэрриша, висящих в спальне моих бабушки и дедушки, чем от неистового гения Жака-Луи Давида. Единственная подписанная работа Вильер в крупной коллекции — «Этюд женщины на природе». Картина хранится в Лувре, где, вероятно, ее и видел Стерлинг. Она тоже немного похожа на «Портрет Шарлотты дю Валь д’Онь». Молодая женщина, на этот раз почти вся в черном, наклоняется, повернувшись вправо, чтобы завязать ленту на туфле. У нее лицо почти такой же формы, как на картине из Метрополитен-музея, ее волосы так же зачесаны вверх. Она смотрит на нас. Но в ней нет никакого волшебства. Неужели портрет из Метрополитен-музея могла написать Вильер? * * * * * Нам стоит внимательнее присмотреться к предполагаемой героине картины, Шарлотте дю Валь д’Онь. В лекции, прочитанной в Метрополитен-музее в 2014 году (она есть онлайн, и ее стоит посмотреть), искусствовед и непревзойденный детектив Энн Хигоннет рассказала о том, как ездила в Париж, чтобы найти ту самую комнату, где молодая женщина позировала для своего портрета. И нашла ее. Это оказалась галерея внутри Лувра. Мастерская, где студентки могли постигать искусство живописи вдали от соучеников-мужчин — отдельно и не столь основательно. Далее расследование Хигоннет показало: картина, конечно, принадлежит Вильер, но независимо от авторства самой работы личность модели остается неизменной — это действительно Шарлотта дю Валь д’Онь. В то время, когда был создан портрет, обе женщины посещали занятия в Лувре. Открытие Хигоннет помогает нам закрыть важный пробел в понимании картины. Это портрет одной молодой художницы, сделанный другой молодой художницей.
Далее по теме
НовостиНовости
НовостиНовости
УкраинаНовости - Украина
РоссияНовости - Россия
Каталог сайтов КАТАЛОГ САЙТОВ 
Если Вас заинтересовал наш проект и у Вас есть предложения или пожелания, которые могли бы улучшить его для Вас и нашей аудитории, напишите нам. Если Вы рекламодатель или готовы выступить в качестве спонсора этого проекта, будем рады ознакомиться с Вашими предложениями

Форма обратной связи

полная версия страницы