Открытки и пожелания, календарь праздников и события, история и библиотека, каталог сайтов от webplus.info
Свежий календарь праздников и событий КАЛЕНДАРЬ  Каталог пожеланий и поздравлений ПОЖЕЛАНИЯ  Открытки ОТКРЫТКИ  Красивые обои на рабочий стол ОБОИ  Исторические очерки ИЗ ИСТОРИИ...  Все новости НОВОСТИ 

5 июля 2020, воскресенье 07:07

№ 14882194

Новости - Россия

Новости - Россия
Новости - Россия - Культура

Культура

все новости раздела
с комментариями
08:37
04 Июл
Разин о правах Шатунова на песни "Ласкового мая": Это грубейшее нарушение законодательства (Дни.ру)
В 2016 году компания "Честная музыка" стала правообладателем композиций группы "Ласковый май". Треки были приобретены у некого бизнесмена Руслана Филатова. Юрию Шатунову пришлось через суд добиваться права исполнять песни коллектива, которые когда-то сам записывал. Андрей Разин был уверен, что певец не сможет выиграть дело. Но вышло по-другому. Теперь продюсер коллектива будет обжаловать решение суда, ведь его не известили о привлечении к процессу. Разин отметил, что судья "не видела в глаза" ни его, ни правообладателя. "Вышестоящая инстанция объективно отменит это решение", – надеется продюсер. По его мнению, Шатунов исполняет песни "Ласкового мая", грубо нарушая законодательство. Поэтому Разин уже готовит все документы, который обосновывают позицию настоящего правообладателя. Посмотреть эту публикацию в Instagram Публикация от Андрей Разин "Ласковый Май" (@razin_andrei_lm) 3 Июл 2020 в 11:58 PDT Юрий Шатунов, в свою очередь, планирует вновь обратиться в суд, чтобы пресечь незаконную деятельность компании "Честная музыка". Кроме того, певец потребует финансовой и моральной компенсации.
08:00
04 Июл
Альманах поэзии: о незавидной судьбе поэта и житейских трагедиях (ПОЛИТ.РУ)
Каждую неделю мы выпускаем подборку стихов современных поэтов. Их можно послушать в исполнении самих поэтов на видео, а также прочитать текст. Предыдущие выпуски — один , два , три и четыре . Сегодня — стихотворения Максима Амелина о блеске, грохоте и житейских трагедиях; Всеволода Емелина — о судьбе поэта, который не встретил «песней горячей Донбасс». И к нам возвращается Алексей Цветков — со стихотворениями об ушедшем детстве. И о сове.     Максим Амелин. Я корю себя Я корю себя, — над собственной виной сокрушаться мне отныне навсегда: ты ушла, как говорится, в мир иной, обречённая исчезнуть без следа. Верой-правдой отслуживши сотню лет, в одночасье раскололась пополам, — нет, любимая селёдочница, нет, закругляющийся параллелограмм! Я не дам тебе в безвестности пропасть: ты была незаменимая стола повседневного и праздничного часть, может быть, не хорошела, но цвела. Революция, гражданская и две мировых, советской власти кривь и кось, девяностые и дальше — голове не вместить, что претерпеть тебе пришлось. Уж прости, и я, солёную любя с луком, с маслицем, привычная к ножу, то горячего копчения в тебя, то холодного, бывало, положу. Из огромного сервиза ты одна оставалась, бесконечно становясь, — как же мог я не сберечь сквозь времена память предков и живую с ними связь? Одноразового века верный сын, не добил, как ни пытался, ширпотреб: не снесли тебя в тридцатые в торгсин, не сменяли ни на сахар, ни на хлеб. Кузнецовская, фамильная, прощай! — по наследству мне тебя не передать, но я верю в то, что есть отдельный рай для устойчивых вещей — и благодать.   Всеволод Емелин. Из цикла «Крайние песни» Он был полумодным поэтом Охальник, стервец и нахал Писал про шпану и при этом Стихи за страну сочинял. Он был нарушитель покоя В словах его клацал метал Он раньше чего-то такое, Что всех потрясло написал. Ходил по московским бульварам Все ждал, что посадят в тюрьму И целый ряд женщин не старых Хотели отдаться ему. Держался не хуже еврея Пленительно-нежен и груб И водку мог пить не пьянея Туша возгорания труб. Теперь уж с четыреста граммов Он в кровь бьет башку об углы Визжат поэтессочки: «Мама!» Сдвигают подальше столы. Его отправляют с тусовки В ночи на последнем такси А он громко требует водки С него не дождешься «Мерси». В пути же по-прежнему водки С водителя требует он Сжимая меж пальцами сотки И пачкая кровью салон. В фейсбуке от тысячи лаек Дошел он до сто пятьдесят Публично разорванных маек Десятки в прихожей висят. А все потому, что не встретил Он песней горячей Донбасс Старался и тем он и этим Мол, я и за нас и за вас... Такая судьба ренегата Средь нашей бескрайней страны Смотрите, учитесь ребята И плюйте в него пацаны. Выходит с утра из подъезда Ни снегу, ни солнцу не рад И мрачен как адская бездна Измученный дегенерат. Берет он себе четвертинку Последнюю высыпав медь В чумных стариковских ботинках Идет по асфальту скрипеть. Не надо жалеть об уроде Взойдет молодая трава Уж новое племя приходит. Слагать огневые слова.   Максим Амелин. Слышу сквозь сон грохот немолчный где-то поблизости Слышу сквозь сон рокот немолчный где-то поблизости, точно в ночи прибыл товарный поезд на станцию, полный пустых бочек железных, и перекатывать принялись их с места на место крепкие грузчики. Вижу, глаза приоткрывая, всполохи яркие, будто трубу в доме соседнем водопроводную вдруг прорвало, но за починку без промедления дружно взялись в масках и робах грозные сварщики. Хоть и с трудом, но начинаю в тёмном сознании перебирать бочки и трубы, связь их нащупывать, и не могу, — знать, происходит битва великая на небесах, здесь отзываясь блеском и грохотом.   Алексей Цветков. Не судите меня, торопливые мальчики детства Не судите меня, торопливые мальчики детства! Наши судьбы несхожи, но у Господа в кепке равны. По кольцу Магеллана бегу, не успев оглядеться, Чтобы в собственный дом упереться с другой стороны. Я сорвался в карьер, и трибуны в презрительном вое, Но с привычного круга не принудишь сойти рысака. Не судите меня, мы подсудны единственной воле, Полномочные звезды за нами следят свысока. Ах, ледовое поле, что ж ты треснуло всей серединой? Неужели вовеки не свидимся в Божьем аду, Диоскуры мои, соучастники жизни единой, Или смерти на всех, от которой и я не уйду? И кому воссоздать нашей дружбы расколотый слепок, Как тевтонский витраж из кусков неживого стекла? Не судите меня, напоите меня напоследок Эликсиром забвенья, что не сходит у вас со стола. Но пока не погасли расходящихся льдин очертанья И обрывки речей различимы в ночной полутьме, Поклянемся запомнить безжалостный год вычитанья, Чтобы срок умноженья справедливо назначить в уме.   Алексей Цветков. Я мечтал подружиться с совой, но, увы… Я мечтал подружиться с совой, но, увы, Никогда я на воле не видел совы, Не сходя с городской карусели. И хоть память моя оплыла, как свеча, Я запомнил, что ходики в виде сыча Над столом моим в детстве висели. Я пытался мышам навязаться в друзья, Я к ним в гости, как равный, ходил без ружья, Но хозяева были в отъезде, И, когда я в ангине лежал, не дыша, Мне совали в постель надувного мыша Со свистком в неожиданном месте. Я ходил в зоопарк посмотреть на зверей, Застывал истуканом у дачных дверей, Где сороки в потёмках трещали, Но из летнего леса мне хмурилась вновь Деревянная жизнь, порошковая кровь, Бесполезная дружба с вещами. Отвинчу я усталую голову прочь, Побросаю колёсики в дачную ночь И свистульку из задницы выну, Чтоб шептали мне мыши живые слова, Чтоб военную песню мне пела сова, Как большому, но глупому сыну.
05:39
04 Июл
Разин отреагировал на получение Шатуновым права исполнять песни «Ласкового мая» (Lenta.ru)
Продюсер Андрей Разин отреагировал на решение суда по иску бывшего солиста группы «Ласковый май» Юрия Шатунова о правах на песни коллектива. По словам Разина, Шатунов, а также все солисты группы «Ласковыи
19:20
03 Июл
Юрий Шатунов получил право исполнять песни «Ласкового мая» (Lenta.ru)
Юрий Шатунов получил право исполнять песни «Ласкового мая». Уточняется, что суд удовлетворил иск певца. Договор, в соответствии с которым компания «Честная музыка» запретила ему выступать с композициями группы, признали незаконным. Ранее лидер коллектива Андрей Разин утверждал, что Шатунов сам отказался от песен.
17:13
03 Июл
Шатунов получил право исполнять песни "Ласкового мая" (Дни.ру)
Компания настаивала на том, что никто не имеет права исполнять песни легендарной группы 90-х, так как она является единственным правообладателем интеллектуальной собственности. Фирма приобрела треки "Ласкового мая" у некого предпринимателя Руслана Филатова. Однако все оказалось не так просто с юридической точки зрения. Адвокат Юрия Шатунова заявила, что подопечный никогда не отказывался от права на владение композициями и не подписывал соответствующих документов. Юрист была уверена, что нужно вообще аннулировать сделку "Честной музыки" с бизнесменом. В итоге суд встал на сторону артиста и признал договор недействительным. Следовательно, теперь Юрий Шатунов может и дальше спокойно петь треки культовой группы 90-х. Посмотреть эту публикацию в Instagram Публикация от Юрий Шатунов (@yuriy_shatunov) 27 Янв 2020 в 2:14 PST Однако адвокат музыканта заявила, что подзащитный не хочет останавливаться на достигнутом. Артист планирует вновь пойти в суд, чтобы на этот раз пресечь незаконную деятельность "Честной музыки" и заодно потребовать моральной и финансовой компенсации. Напомним, продюсер "Ласкового мая" Андрей Разин предостерегал Юрия Шатунова от поражения в суде. Он настаивал, что певец проиграет разбирательство и будет платить огромные штрафы.
15:00
03 Июл
Как устроен город (ПОЛИТ.РУ)
Продолжаем знакомить читателей с книгами, вошедшими в длинный список премии «Просветитель» 2020 года. 17 сентября станут известны восемь книг, которые продолжат борьбу за премию. Издательство Strelka Press представляет книгу архитектурного критика Григория Ревзина «Как устроен город» . Город полезно уметь видеть и понимать, без этого от него трудно получать удовольствие. Иногда это касается даже родного города. Из чего состоит город? Что такое улица, переулок, площадь, бульвар, сквер, что такое зелень и вода в городе, как живут в городе власть, бизнес, культура, производство, торговля, как возникли кварталы и микрорайоны? Ответы на эти вопросы — в книге Григория Ревзина. Она содержит 36 эссе по философии урбанистики, которые появились из переработанных колонок, ранее выходивших в журнале «Коммерсантъ Weekend». Предлагаем прочитать один из разделов книги.   Бульвар Улица, площадь, переулок, двор, парк — это существовало в городах более или менее всегда, с Иерихона и Ура. Бульвар — изобретение новоевропейское, его не было ни в античности, ни в Средние века. Не то чтобы город был такой вещью, в строении которой трудно что-нибудь изобрести — возьмите хоть микрорайоны с панельным жильем, — но трудно изобрести что-нибудь новое так, чтобы оно прижилось. Москву легко представить себе без микрорайонов, но трудно — без бульваров. Появление в городе нового места — это улика, она заставляет подозревать, что в городе появился какой-то новый человек, кому оно предназначено. Бульвары возникли как побочный продукт гонки вооружений. Развитие артиллерии привело к тому, что земляные бастионы городов утратили смысл. Их засадили деревьями (точнее, перестали рубить те, что там росли, — до того корни деревьев использовались как средство укрепления почвы). Само название «бульвар» происходит от голландского bolwerk  («бастион»), из-за «большого бастиона» — grand boulevard — напротив Бастилии, который в 1670 году первым был превращен в бульвар усилиями Людовика XIV. Атмосфера Парижа эпохи «Трех мушкетеров» более или менее проясняет замысел короля. Брошенные городские стены и рвы были местом невинных развлечений мушкетеров короля и гвардейцев кардинала, слишком специфическим местом в городе, чтобы и дальше терпеть его наличие. Впрочем, место изменилось, а публика не вполне — в отличие от парков, бывших частной аристократической собственностью, бульвары стали местом демократического приобщения горожан к природе. Некоторый след этого отличия парка от бульвара еще сохраняется в оппозиции высокой поэзии садов и бульварной литературы. Хотя, кажется, уже почти стерся. Правда, бастионы — это не единственный источник происхождения бульвара. Существовал и другой, аристократический. Мария Медичи, вторая жена Генриха IV, была, если верить Генриху Манну, достаточно меланхолической натурой, не слишком счастливой со своим любвеобильным мужем. Из Флоренции она вывезла любимое развлечение — катание на экипажах по аллее (сorso) вдоль реки Арно. Так вдоль Сены у Тюильри появилась в 1616 году аллея Королевы (Сours la Reine). Нововведение подхватили в Мадриде (Прадо), в Риме (где Корсо приводила к Форуму, вокруг которого было принято кататься, рассматривая руины) и в Лондоне (Пэлл-Мэлл, где деревьев в итоге не осталось). Но при всем различии в социальном положении родителей бульвара у них было одно общее свойство. Они не были горожанами. Аллея — не городское изобретение, обсаженные кипарисами сельские дороги, так восхищающие нас в Тоскане, отмечали пути к аристократическим поместьям (они создавали приятную тень в итальянский полдень, и сажать кипарисы было обязанностью арендаторов). Бульвары на месте стен и валов обозначали границу города, место, где начинаются поля и леса. И то, и другое было вторжением в ткань города посторонней, чуждой ему морфологии — парка. Это не был парк XIX века с его культом природы и свободы, это был ученый парк классической Европы. Осип Мандельштам точно передал то специфическое понимание природы, которое запечатлено в европейских классических парках: Природа — тот же Рим и отразилась в нем. Мы видим образы его гражданской мощи В прозрачном воздухе, как в цирке голубом, На форуме полей и в колоннаде рощи. Это идеальный мир античной поэзии и мифологии, населенный нимфами и сатирами, философами и поэтами, и в этой парковой античности не было ничего банальнее, чем сопоставление колонны и дерева. Парки с их зелеными театрами, полянами — залами, рощами — храмами были подобием римских форумов, живым доказательством важной для классической эстетики мысли о единстве архитектуры и природы. Нас же более всего интересуют колоннады — рощи. В римской античности был один уникальный градостроительный прием — колонная улица, когда вдоль улицы ставилась на всем ее протяжении мраморная колоннада, а за ней могли быть любые частные фасады. Как правило, сами дома, сделанные из кирпича, не сохранились — оставались только ряды колонн, которые и сегодня поражают нас в римской Африке и Азии, а в XVII веке поражали и в Европе. Аллеи были аналогами этих улиц, и деревья изображали собой колоннады античности. Разница между бульваром и корсо заключалась в том, что по бульвару гуляли пешком демократические элементы, а по корсо ездили на экипажах аристократические. Великая французская революция перемешала сословия, и так возник французский бульвар. В нем были разделенные полосы движения для экипажей и пешеходов, их порядок мог меняться — как в Москве, где пешеходы движутся по центру, а транспорт по краям (московские бульвары — классические, они возникли на месте городских стен), или как на некоторых бульварах в Париже, где транспорт в центре (это в основе — аллея). Но главное — не порядок, а то, чем они были разделены — деревьями. Это создало специфический статус бульвара как несколько постороннего городу места. XIX век открыл фигуру фланера — Бальзак, Гоголь, Бодлер, Эдгар По посвятили фланеру специальные очерки. Там есть своя если не феноменология, то мифология, детально исследованная Михаилом Ямпольским в книжке «Наблюдатель. Очерки истории видения». Фланер был чем-то остро новым, явлением, как бы никогда ранее не встречавшимся и требующим легитимации. Шарль де Сент-Бев писал, что фланирование есть «нечто прямо противоположное безделью», Бальзак употребляет формулу «гастрономия для глаза», Бодлер просто воспел фланера. Среди урбанистов принято отдавать внимание этой фигуре, отмечая здесь феномен чисто городского поведения. При всей развитости этой темы добавлю от себя, что иное, потерявшееся со временем название для этой фигуры, — бульвардье. Теперь оно, кажется, осталось только в названии классического коктейля с глубоким, чуть сладковатым вкусом одиночества. Изначально фланер — это тип наблюдателя, прогуливающегося по бульвару, и новизна его, собственно, не в типе поведения, но в его объекте. Он прогуливается по городу точно так же, как прогуливался по парку, наблюдая лишь не пропорции золотого сечения у растений, как это делал Гёте, не те возвышенные метафоры, которые вдохновляли Мандельштама, а городскую жизнь. Город, если это старый, средневековый по происхождению город, — жадная до внимания институция, он тебя постоянно рассматривает, предлагает себя, затягивает в двери, лавки, витрины. От него хочется немного отстраниться. Я думаю, традиционные маски, вуали или их современный аналог — темные очки защищают именно от этого легкого неприличия — жадного рассматривания в упор. Бульвар же создает пространственную фигуру остранения: это такая улица, по которой ты идешь внутри и одновременно в стороне от города. Ты рассматриваешь город как будто из парка, из-за деревьев, с высоты той античной традиции колоннад, которая их породила. Урбанистика много думает о коммунальности горожанина, его принадлежности к сообществам, включенности в рынки социального капитала или здорового коллективизма (кому что нравится). Но город, помимо институтов коммунальности, порождает и институты одиночества, он создает для этого специальные места, пространства рефлексии, поле «иного» в городе. Откуда ты можешь увидеть происходящее со стороны. Конечно, это поздняя конструкция сознания, соответствующая тому беспокойству «отчуждения» человека, которая так волнует классическую европейскую философию. Но мне кажется замечательным, что европейский город создает для этого отчужденного специальную форму пребывания — бульвар. Это место для человека отчужденного. И то, что оно появляется, свидетельствует о легитимации отчуждения. Чужой — это больше не тот, кого следует изгнать. Это человек в своем праве — праве глядеть со стороны. Ранее в рубрике Медленное чтение были представлены следующие книги, вошедшие в длинный список премии Просветитель 2020 года. Егоров Виталий. Люди на Луне: Главные ответы. — М.: Альпина нон-фикшн, 2020 . Кукушкин Николай. Хлопок одной ладонью. Как неживая природа породила человеческий разум. — М.: Альпина нон-фикшн, 2020 . Лосева Полина. Против часовой стрелки. Что такое старение и как с ним бороться. — М.: Альпина нон-фикшн, 2020 . Никифорович Григорий. От оргазма до бессмертия. Записки драг-дизайнера. — Минск: Дискурс, 2019 Соколов Александр. Странная обезьяна. Куда делась шерсть и почему люди разного цвета. — М.: Альпина нон-фикшн Попов Сергей. Все формулы мира. — М.: Альпина нон-фикшн, 2019 . Чупринин Сергей. Оттепель: События. Март 1953 — август 1968 года. — М.: Новое литературное обозрение, 2020 . Яблоков Илья. Русская культура заговора. — М.: Альпина нон-фикшн, 2020 .
07:18
03 Июл
Галкин посмеялся над разницей в возрасте между ним и Пугачевой (Дни.ру)
Героями 12-го выпуска шоу "Музыкалити" Максима Галкина стали 70-летняя Надежда Бабкина и 23-летняя Клава Кока. Участники передачи должны оценивать современные песни и выбирать лучшие. Отдельного внимания в этом шоу заслуживает юмор Галкина. Сначала он спросил у Клавы, знает ли она, на сколько лет Надежда старше своего гражданского мужа. Артистка возмутилась. Ей не понравилось выражение "гражданский муж", поэтому она поправила Максима. "Мужик мой", – отрезала Надежда Георгиевна. Максим продолжил общаться с Клавой. Он отметил, что Алла Пугачева старше его на 27 лет, а Евгений Гор младше Надежды Бабкиной на 30. "Твоего мужа скоро зачнут!" – посмеялся шоумен. Надежда Бабкина и Евгений Гор вместе уже 17 лет. Максим Галкин и Алла Пугачева – 19, хотя поженились артистка и юморист лишь в 2011 году. Посмотреть эту публикацию в Instagram Публикация от ДНИ.РУ (@dniru) 17 Май 2020 в 4:48 PDT Напомним, что недавно Максим Галкин встретился с Николаем Басковым. Артисты исполнили песню "Я люблю тебя до слез" на сцене в лесной местности. Видео выступления публиковали "Дни.ру".
02:57
02 Июл
Коллега Харламова рассказал о его реакции на травлю после фильма «Текст» (news.rambler.ru)
МОСКВА, 2 июл — РИА Новости. Основатель Comedy Club Production, продюсер Артур Джанибекян рассказал о переживаниях юмориста Гарика Харламова после шквала критики, которая обрушилась на него из-за постельной сцены Кристины…
09:32
01 Июл
Стала известна причина развода Асмус и Харламова: пьянство и игромания Гарика (Дни.ру)
Гарик Харламов познакомился с Кристиной Асмус, когда находился на вершине своей популярности. Он старался продемонстрировать актрисе все свои лучшие качества, чтобы добиться ее расположения. Но на самом деле, как говорят многие, Гарик – очень сложный человек. Устроитель гастролей Наталья Субботина считает, что не стоит судить о Харламове только по его экранному образу. Последние несколько лет юморист ведет себя порой неадекватно, выпивает. Кстати, в прошлом году Гарик подставил Наталью. В последний момент он отказался ехать на корпоративное мероприятие, за которое он уже получил стопроцентную предоплату. Многие думали, что супруги разорвали отношения после того, как Кристина снялась в откровенной сцене в фильме "Текст" вместе с Иваном Янковским, или же Гарик начал интересоваться другой женщиной. Музыкальный продюсер Олеся Сазыкина не считает, что в Харламов и Асмус расстались из-за измен. По ее мнению, Кристина разорвала отношения с Гариком, перестав терпеть его пьянство и страсть к онлайн-играм. "Выпить не прочь. Травку любил. Он типичный такой представитель шоу-бизнеса", – сказала Сазыкина. Режиссер фильма "Текст" Клим Шипенко уверяет, что Кристина Асмус и Иван Янковский не перенесли никаких чувств из фильма в реальную жизнь. Мнение о том, что его откровенная сцена расколола семью, он считает пустыми разговорами. Посмотреть эту публикацию в Instagram Публикация от ДНИ.РУ (@dniru) 24 Июн 2020 в 7:42 PDT Напомним, недавно стало известно, что пока еще супруга Гарика Харламова Кристина Асмус вновь появится обнаженной на экранах. Актриса снялась в новом фильме "Китобой" Алексея Учителя. Она не сразу согласилась на "голую" сцену .
08:48
01 Июл
«Не прочь выпить и любил казино»: продюсер рассказала о причинах развода Харламова и Асмус (news.rambler.ru)
Продюсер Олеся Сазыкина, которая работала с юмористом Гариком Харламовым с 2003 года, рассказала, что могло послужить причиной развода. «Он выпить не прочь. Типичный такой представитель шоу-бизнеса.
Далее по теме
НовостиНовости
НовостиНовости
УкраинаНовости - Украина
РоссияНовости - Россия
Каталог сайтов КАТАЛОГ САЙТОВ 
Если Вас заинтересовал наш проект и у Вас есть предложения или пожелания, которые могли бы улучшить его для Вас и нашей аудитории, напишите нам. Если Вы рекламодатель или готовы выступить в качестве спонсора этого проекта, будем рады ознакомиться с Вашими предложениями

Форма обратной связи

полная версия страницы