Искусство Франции начала XX века

Антуан Бурдель (1861—1929) родился на юге Франции в Монтобане. в семье столяра-краснодеревщика. Именно отцу он был обязан первым приобщением к искусству — навыками резьбы по дереву. Затем последовало обучение в рисовальной школе Тулузы и недолгое пребывание в парижской Школе изящных искусств. Разочарованный царившей в ней приверженностью к салонному академизму. Бурдель отныне уже сам ищет себе учителей, среди которых первое место принадлежит Родену.

Отношения Бурделя с Роденом не были обычными отношениями учителя и ученика, ведь Бурдель попал к великому мастеру, когда ему было уже за тридцать. Нет сомнения, что, помогая Родену, Бурдель многому научился. Вместе с тем именно в мастерской Родена Бурдель утверждался в собственном, отличном от учителя, видении окружающего. Позднее Бурдель скажет, что Роден хотел уподобить пластику музыке, он же хочет сблизить ее с архитектурой.

С самого начала творческого пути Бурдель стремился к конструктивности, выявлению основных, крепко построенных форм. Решение монументальных задач, достижение синтеза скульптуры н архитектуры — таково было одно из главных направлений его творчества. Причем на формирование стиля Бурделя повлияли не только современники, большую роль сыграли и ваятели древности. безымянные мастера греческой архаики и средневековья. Бурдель опирался на традицию, ища себя и выражая свое время. Но в его произведения, нельзя не заметить некоторой нервозности, эмоциональной порывистости, с которой не всегда мог справиться разум. Целостность художественного видения старых мастеров незнакома Бурделю — отсюда неровности, перепады в творчестве, внутренняя противоречивость некоторых работ.

О широком диапазоне исканий Бурделя свидетельствуют выполненные примерно в одно и то же время статуи "Геракл" (1909) и "Пенелопа" (1906— 1912). Первая — изобразительное воплощение динамики: вторая — длительного стояния, покоя. С удивительной смелостью распластывает скульптор тело Геракла в пространстве — левая нога упирается в выступ скалы, а правая, согнутая в колене, врезается в землю. Резким движением тело откинуто назад, но оно уравновешивается энергично вытянутой вперед рукой, сжимающей дугу лука. В работах достигнуто органичное сочетание двух противоборствующих начал: силы, разрушающей равновесие, и силы, восстанавливающей его. Сохранившиеся этюды головы, говорят о том, что Бурдель хотел и в лице героя выявить черты грубоватой, даже примитивной энергии. У Геракла низкий лоб, могучая короткая шея, в профиле лица с "орлиным" носом, полуоткрытым ртом есть нечто от древних рельефов, напоминающих не только архаическую Элладу, но и искусство более древних цивилизаций.